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格万特豪斯四重奏贝多芬全集音乐会的上半场，9月份的三场演出听完之后，我真是感觉相当疲惫。一连数日都没缓过来，而在此期间，又先后为这些演出写了文章。本篇已经是关于这三场的结尾一篇了。从前瞻与话题，到演出后的乐评，再到本文为止，居然一共写了六篇文章。
说实话，自己都感到惊奇一关于这些演奏，竟还是有那么多话要说!对于格万特豪斯四重奏的贝多芬现场，先前经过了长久的期待，将欣赏这些音乐会当成一桩大事,想着是要费很多心力的。因为这样的作品，如此难得的演出，势必要听得十分专注。
三场音乐会中，每一场的曲目安排都很繁重，连续地听，其实是一种消耗。而期待的同时，也不免担心会否失望。现场的变数本来就多，但还有另一方面的原因:这一代格万特豪斯四重奏，之前通过NCA的唱片了解他们(人员稍有不同)，精彩之余，同他们的前辈相比又不时让我有怅然若失的感觉。
历代格万特豪斯四重奏在我心目中的地位特殊，远不仅限于美好印象。能听到这一代如此完整的现场，固然是福气，但事实上,也会带给人一些复杂的担心。所幸，先前担心的事情，无不随着演出的进行而烟消云散。七、手迹和带亲笔签名的文献珀塞尔的手写笔迹在他生前任职期间有所变化，并可以追溯到某些明确的日期。
在早期的手稿中，他使用秘书体(secretary-hand,一种在16世纪初发展起来的手写斜体字体，通常是秘书抄写文书时使用一译者注)书写小写字母“e”和“r”。在1680年夏季之后，秘书体的字母“e"被意大利式(italicform)字体所替代，而意大利式的字母“r”自1681年起使用得越来越频繁，到1685年时成为他唯一使用的样式。